【文/不雅察者网专栏作家 冬晓】

第97届奥斯卡金像奖授奖仪式刚刚结果，但围绕本届奥斯卡获奖电影的争议仍未覆没。

不得不承认的是，在畴前几年间，奥斯卡评奖正在走下坡路刚硬从一种少部分影迷的不安推测，缓缓成为东说念主尽齐知的事实。但像本年这么仅凭电影简介就能给不雅众酿成精神震荡的情况，确乎如故超出了广漠东说念主的联想。

在2025年奥斯卡最好影片的十部提名作品中，有六部影片在宣发进程中主动或被迫地打出了女性办法的大旗。比如，论说女性性劳动者幻想通过和男富二代婚配来已毕阶层高出，最终被实验迎头痛击的《阿诺拉》；比如，论说两位女巫从学生时期开动互相匡助、抗争自我，并终签订伟大友谊的《魔法坏女巫》；再比如，论说也曾景观无两的女艺东说念主被社会年岁沮丧心生着急，使用高技术创造年青的我方，最终走向扬弃的《某种物资》。

电影自出生于今一直陷在两难的境地中，在工业化的商品和作风化的艺术之间艰辛地保管着均衡。如今的导演们十分乐得将俗套的故事架构绑缚进错乱的性别叙事，倏得万变，即建树影评东说念主口中女性办法的先锋。新瓶装旧酒，究竟是创作家灵光一现的颠覆式解构，如故被密致笼罩的见机而作的懒惰，只怕只可解放心证。

在本次奥斯卡最好影片的提名作品中，仅通过阅读简介就令东说念主头皮发麻的莫过于《艾米莉亚·佩雷斯》。它以多项提名领跑本届奥斯卡，最终虽只斩获最好女副角和最好音乐，但此前在戛纳电影节上孝顺四位演员同台领取最好女主角的名场地，富有让东说念主印象长远。

佐伊·索尔达娜获取本届奥斯卡最好女副角 《滚石》杂志

本片论说别称墨西哥毒枭在功成名就的四十岁萌发了退隐江湖的念头，他决定已毕我方打儿时起就有的渴望，通过变性手术成为一个女东说念主。为此，他不吝背井离乡，聘用一位业务技巧彪悍的女讼师帮我方收拾好一切，并更名艾米莉亚·佩雷斯。

联系词，她在风静地渡过四年生活后，对亲情的渴慕让她以一位我方已逝远亲的身份，接回了在瑞士生活的配头和孩子，并护讳一切和她们居住在一齐。直到有一天，她的配头决定和情东说念主授室并带走两个孩子，触怒了艾米莉亚·佩雷斯，因此发生了热烈禁闭。

最终，在和情东说念主欺诈并折磨艾米莉亚·佩雷斯的进程中，配头发现了“她”是我当家夫确切切身份，茅开顿塞并举枪指向正在开车的情东说念主。几声枪响事后，载着三东说念主的汽车冲下山崖摔成了一朵美丽的火花。电影的结果，被艾米莉亚·佩雷斯匡助过的东说念主们走上街头举着她的泥像，一齐讴歌并赞誉她的付出。

歌舞片、墨西哥毒枭、变性、同性恋，元素丰富得仅凭几个要津字就能识破创作家剑指各大电影评奖的贪心。从这点来看，国内的部分影东说念主，在如何揣摩、拆解流行命题以最大为止讨好西方评审上，仍然过期了至少少量五个版块。

当他们依旧陆续中国第五代导演的精神教导纲目，将镜头瞄准上世纪90年代乡村，以展现靠近寰宇先进文化冲击而无措、迟钝甚而抵拒的典型“国民”时，来自欧洲的创作家们如故毫无心思职守地把政事标语喊得震天响，借用奇不雅化的标志，言之成理地将我方所处社会中的奇幻乱象转嫁到还在为生存苦苦挣扎的第三寰宇国度的身上。

《艾米莉亚·佩雷斯》的电影海报

分辩在于，中国第五代导演的投合更像是一种意外志的集体步履，来自世纪之交国门打开爆发的念念潮碰撞，背后折射出的是一代中国影东说念主挥之不去的着急和迷茫。

此时的好莱坞正千里浸在苏联解体后的自我疗愈中，它再一次借由敌东说念主的示寂细则了自身存在的正义性，暖热脉脉的驰念取永远回不去的黄金时期。汤姆·汉克斯刚因在《费城故事》中出演别称身染艾滋病的同性恋讼师获取奥斯卡影帝，转年就又在《阿甘正传》中出演十足“老保”的阿拉巴马男孩阿甘而再度夺魁。

汤姆·汉克斯在《费城故事》中扮演一位身患艾滋的同性恋讼师

在承载政事意念念对环球进行教训上，一年一度的奥斯卡授奖仪式显明很具有代表性。第二次寰宇大战时期，奥斯卡把最好影片颁发给抗击纳粹的《忠勇之家》和《卡萨布兰卡》；《巴顿将军》在越南搏斗中期拔得头筹，而以反战念念想为底色的《猎鹿东说念主》在好意思国完成越南撤军三年后才获取最好影片的盛誉；过问21世纪后，好意思国在中东大施拳脚，急躁的境遇中，《拆弹队列》和《逃离德黑兰》应时而生。

奥斯卡的评奖模范时刻反应当下好意思国主流人心的走向，在畴前几十年间评出的最好影片，多以中产阶层的生活和审好意思真谛为主，如《好意思国丽东说念主》的内核是广漠中产家庭的窘境，因而所反应出的念念潮大都趋向于保守，或有为止的通达（让渡部均权益的宣誓，以获取更庸俗的认可），视传闻话上的阳春白雪和创作家自我抒发的浅尝辄止成为一种模范化的常态。

因此，奥斯卡最好影片在先锋性上老是略输欧洲各大电影节一筹，保守的宗教属性加成使得好意思国社会乃至影视作品的审好意思自然就愈加保守——虽然，这是在畴前。最近十年间，两边趋同的态势越来越较着。导致这一步地的原因是多方面的，比如社会踏实性的覆没、意志款式的扯破、电影工业的雕零、网罗自媒体的冲击等。

以最近三届的最好影片为例，94届获奖影片《健听女孩》论说了一个聋哑东说念主家庭女孩在成前途程中缓缓与家东说念主、我方息争的故事，95届的获奖影片《一刹全天地》论说的是一个母亲历经多元天地的冒险，最终和男儿息争挽回家庭的故事，96届的获奖影片《奥本海默》论说的是好意思国原枪弹之父主抓创造出寰宇上第一颗原枪弹的故事。

抛去影片中纷纷复杂的身份政事这一前卫单品，如边际东说念主士、听障、原生家庭、同性恋、政事残害，这些作品最终落脚呼叫的仍然是传统家庭结构的追想（包装防备会和共情之下）和对悲情袼褙的尊崇。

从这点来看，奥斯卡的评议永恒是好意思式主旋律的，当下风行多样所谓的边少数派、跨性别、女权办法并不成作为影片创作东旨，而是耽溺为流媒体时期营销顺手可取的低价遮拦物。如同高考命题作文，开篇起手先垫上几句悲惨的古今中外名东说念主名言，结果前别忘了再带上提前拟好的超长排比。

不错断言，《爱丽米亚·佩雷斯》是一部冲奖专用的命题电影，在墨西哥毒枭、变性、同性恋等刺激眼球的要津词下，潜藏的仍然是一个老掉牙的家庭伦理故事，追求个东说念主解放的出走最终仍为家庭变装的追想让开，背离主流模范的结局再美丽也只可一死，至于那些性别流动的相反化展示，不外是同性恋东说念主肌肤相亲的一笔带过。

《绝路狂花》中拒却社会主流规训的路易斯和塞尔玛以自便潇洒的姿态奔向示寂，场地震荡独特；而在《艾米莉亚·佩雷斯》中，相似的画面仿佛一出闹剧总算是凑合收了尾。

恶评如潮的《艾米莉亚·佩雷斯》预报片驳倒区

“刻奇”一词在影片中得到了大书特书的体现，该片在油管驳倒区招致诸多西班牙语的月旦和怀念。震怒的墨西哥东说念主以为这部通篇操着蹩脚西班牙语的歌舞电影是对墨西哥文化的无耻挪用，齐集展示了西方作家对于他国自大无底线的贬损和调侃。

对于这点，导演本东说念主并不护讳，在汲取西方媒体采访时坦言我方在拍摄这部电影前不了解墨西哥，也不懂西班牙语，但他如故遴荐了将脚本的说话策画成西班牙语，仅仅因为这是“发展中国度、穷东说念主和侨民”所使用的说话。

对于一个法国导演聘用好意思国演员拍摄的发生在墨西哥的故事，确切不成抱有任何但愿，其根源在于该片的故事配景——墨西哥的设定不是基于情节发生的实验，而是对当下好意思国社会中过分豪恣的性别调整的安全隐喻。

虽是隐喻，但撑抓起其在社会议题盘问中占据优先度的，是一种被无尽高潮的政事狂热。剧情前半段，女讼师在全寰宇到处飞、帮毒枭甄选合适的整形大夫期间，与别称以色列大夫发生了以下对话：

大夫：“女士，你知说念我只可改换体魄、皮肤、骨科，但我改换不了灵魂。淌若他的灵魂是他，那么变性后她如故他。淌若他的灵魂是她，那么变性后她即是她。淌若他是狼，那么变性后她如故狼。淌若他是狼，你会羊入狼口。女士，我从24岁开动就当大夫了，我斗争改换，但我阻挡不了搏斗。我的门通向不了天主。女士，请你告诉秘要先生，与其作念手术，不如改换身份证。” 女讼师：“大夫，我知说念你作念了许多磋磨。大夫，但我必须说我不快乐。改换体魄即是改换社会，改换社会即是改换灵魂，改换灵魂即是改换社会，改换社会即是改换一切。大夫，你最好信任我的秘要先生，淌若你看到他展示给我的东西，你就会成为更好的东说念主。大夫，你不知说念当女王是什么嗅觉，当你生来为激越，社会却培养你屠戮，那你最好尽情而活，否则就去死。女士们先生们，还有处在中间的扫数东说念主，以及还未存在过的东说念主，我永远不会让你们失望。大夫，我从24岁开动就当讼师了，我不想讲解注解我的步履，我不会认错。大夫，我不是来这里忽地你的时辰，变性不是托辞，你最好改换你的想法。”

这段对话中，大夫的台词说念出了扫数波及性别滚动话题的要津。性别调整，本人就紧密存眷着一个东说念主类形而上学的终极发问：我是谁。而女讼师的回复，和有关盘问中最为微薄那一片的托辞高度重合，交流着缺乏标语，从个东说念主的改换高潮到社会的变革，却无法直面问题的中枢：淌若一个东说念主是什么样的东说念主由我方的内心所决定，那么平安地追求形象外皮适合社会主流法例的性别款式，到底是一种解放如故屈服？

对体魄建构大致解构的盘问，不应只流于“能不成”“该不该”，单纯地投合社会流量的旅途，又大致被东说念主为行使行为念“你死我活”的表面游戏。当今市面上许多打着“女性办法”电影仍在自发罢免这种“体魄-灵魂”的二元对立。

在《艾米莉亚·佩雷斯》中，以色列大夫汲取了女讼师的邀约前去墨西哥和毒枭会面。靠近东说念主生惟逐一次的改换契机，毒枭痛哭流涕，他动情地跟大夫说，我打小就想成为女东说念主，从不错念念考开动，但墨西哥的环境不允许，那太贫穷了，我别无遴荐。

这段话翻译一下即是：男性，当毒贩，这不是我要的；女性，当企业家+公益东说念主士，这是我要的。我是后者，而非前者，尽管在我当毒贩的日子里杀东说念主无数，洗劫财帛，但唯有是我不想要的，那我便无需为此承担任何的罪孽，且心生忏悔。

《艾米莉亚·佩雷斯》的港台译名为《毒王女东说念主梦》，听上去像奇情片的作风，联系词创作家对寰宇，对东说念主类的扁平意会，使得这部影片的暖热抒发撒发着一股发酵事后的涎水味。自我意志的醒觉被性别议题挤占了全部的盘问空间，似乎这个寰宇上的一切清高和善然，都刻在东说念主体外显的性状中，它就像个按钮，通过生殖器贯穿着东说念主类的灵魂。

负面新闻缠身的主演卡拉·索菲娅·加斯科恩 倾盆新闻

而发生在这部影片除外的故事，远比影片本人更具有盘问的实验意念念。出演女主角艾米莉亚·佩雷斯的演员卡拉·索菲娅·加斯科恩是一位跨性别演员，在她如故清空的应答账号中曾充斥着大都性别沮丧、种族沮丧乃至宗教仇恨的言论，事情曝光后，网飞和导演在授奖季都刻意同她保抓了距离。

瞧，在好意思国好莱坞，作为某种政事免死金牌的边际东说念主标签，亦然分三六九等的。

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