在翰墨中证谈。——唐泪

香港文娱圈偶像盛行。

以此节论，即便放眼通盘华语世界，也当谓名满宇宙，无可并列。

比如，香港有了四大天王，就有台湾和内地的四大天王之谓，甚而还有四小天王之谓，这股风潮，迄今未歇。

故若说香港是华语文娱动向的引颈者，全不为过。

那么，香港是如何“制造”流行的？

恐怖级的内卷。

香港东谈主惯爱“造星”。

从电影公司、唱片公司、港媒，到一众拥趸，都乐见其成。

以此为引，也创造出诸多标记物什，比如香港年冠、十大票房排名榜和影帝，唱片周冠、最高销量大奖、最受迎接男歌星、至尊歌曲和至尊大碟、劲爆歌手等等。

这些名头，即是高悬的“钓饵”。

它不但能令拥趸荒诞，更能将明星和牙东谈主牵入其中，无法自拔。

而星光的背后，即是内卷。

比如香港红馆的演唱会连开场次记录，从许冠杰的41场、张校友的34场、张国荣的33场、梅艳芳的32场，到徐小凤的30场、郭富城的28场和早晨的26场。

这当真实要全城涟漪。

换到另外一个城市，谁敢思象？

这其中，除了荒诞的拥趸，更有歌手之间的私下“较劲”，但莫得点信得过的实力，还真不敢这样开。

旁的不说，单是体能的耗尽，就号称恐怖。

香港东谈主如实很拼。

再比如谭张的争霸。

歌手拿作品、唱功和魔力话语，业内拿专科作风、个情面感和偏好话语，传媒则“唯恐寰宇不乱”，全场寻找亮点，拥趸就干脆演出“全武行”。

最终，谭张二东谈主先后挥泪离场。

又如梅陈的“千夕”之争。

“将来老是千千阕歌，飘于远处我路上”，“曾遇上几多风雨翻，编织我交错梦境”，你更爱哪一句？

二者齐入劲歌和汉文金曲奖，但《夕阳之歌》多了一个金曲金奖。

长久心结艰深。

再到四大天王。

提及来，这四个东谈主，更是险些掳夺了，同期代其他歌手的统共色泽。

先有“一将功成万骨枯”，再有巨头之决。

每一年的受奖庆典，主持方们都绞尽了脑汁，如何安排座位、该怎样的出场规定、大奖该花落谁家，该如何安危，又该如何均衡，不但有东谈主脉、实力和东谈主气之争，也充斥了各式情面世故、偏好与站队。

简便来讲。

刘德华动身点出尽风头，早晨初期矛头强盛，张校友稳坐实力气魄把交椅，而郭富城则在资历和作品尽齐“量差”之下，一步步逆势上行，最终横压全场，号称励志之王。

造马和封杀、、安危和一网打尽、嘉许与荧惑、友好与竞争、零封与大获全胜，此处失落、他方知足，不一而足。

几近十年，各式“戏码”轮替演了个遍。

不说当事东谈主和拥趸的感受，光看这些翰墨界说，就有一种窒息之感。

更而且，四东谈主的争锋，并不仅限于乐坛奖项，更包括个东谈主才艺、唱片销量、演唱会场次和票房、电影票房和奖项、慈善、告白等等。

险些兼容并包。

当真实“欲戴金冠，先承其重”。

讲究再看影坛。

在上世纪七十年代“双骄”的李小龙和许冠文之后，成龙与周润发迟缓成长，并在上世纪八十年代后期，负责成为了不错“掰手腕”的敌手。

以行为对枪火，二东谈主如实可堪难分兄弟。

但就在他们死战正酣的技艺，斜刺里倏得又杀出一个周星驰。

自此，行为、笑剧和江湖电影，运行在香港影坛三分寰宇，并铸造出了着名的“双周一成”封号与年代。

从1986年的《袼褙本色》运行，到1999年的《笑剧之王》，他们三东谈主按序霸榜香港票房年冠，几达十四年之久。

如若不是《风浪雄霸寰宇》横空而来，再无例外。

同期期还有一个“功夫天子”。

这个年代的年冠与破记录之争，相通狡诈。

再推延开去。

从《新上海滩》、《风浪雄霸寰宇》，到《不竭谈》、《柔谈龙虎榜》、《功夫之王》、《寒颤》、《追龙》、《无双》、《风再起时》、《扫毒3：东谈主在海角》和《海关阵线》，“双雄”之决，束缚重现和演出。

每一次番位的对决和“涎水””等诸像，其本色都是“内卷”。

尤其当各自成王，就更只可“王不见王”。

比如刘德华和郭富城，自92年《龙神太子》一别迄今，再莫得过硬桥硬马的负责互助，自《不竭谈3》之后，梁朝伟和刘德华也时隔十八年，才再次辘集，至于郭富城和梁朝伟，更是在《风再起时》，才首度对垒。

这其实是港圈传统。

恐怖级的内卷。

如若“卷”得其法，那么，在某种进度上来讲，这其实是一种有意的生态律例。

因为，惟一在狡诈的竞争之下，才会有霸谈的王者降生。

凡是天资不及、不够勤力、机缘差池或承受不得压力，齐在大浪淘沙之下，鸣锣开道，渐行渐远。

而东谈主生。

恰是一场反求诸己凯时体育游戏app平台。